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洛丽塔

洛丽塔

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画质:高清更新时间:2016-05-07 23:43:45

地区:美国 上映年代:admin

洛丽塔剧情介绍


1997年美国6.9分爱情片《一树梨花压海棠》BD国英双语双字

 洛丽塔

【片  名】Lolita

【译  名】洛丽塔/一树梨花压海棠/萝莉塔

【年  代】1997  

【国  家】美国/法国 

【电影类型】剧情/爱情

【语  言】英语 

【字  幕】中英双字幕

【上映日期】1997-09-27

【IMDB评分】6.9/10 from 31,083 users  

【视频尺寸】1280 x 720

【视频大小】2.26G

【影片时长】137min

【导  演】阿德里安·莱恩 

【编  剧】Stephen Schiff

      弗拉基米尔·纳博科夫

【演  员】杰瑞米·艾恩斯 

      梅兰尼·格里菲斯 

      弗兰克·兰格拉 

      多米尼克·斯万      

      

【简  介】

 

  大学教授韩拔(杰里米•艾恩斯 饰)年幼时经历了失去初恋女友之痛后,自此他对未成年少女有特殊的感情。 

  一次他到了美国去,成为了寡妇夏洛特(梅勒尼•格利菲恩 饰)的房客,当他看到夏洛特年仅14岁的女儿洛丽塔(多米尼克•斯温 饰)时,他疯狂爱上了这个美丽的少女。事实上,夏洛特希望可以跟韩拔结婚,让自己与女儿都能有个依靠。同时为了能让自己能够留在洛丽塔身边,韩拔还是跟夏 洛特结婚了。不久,夏洛特知道了丈夫对自己女儿的迷恋,愤怒出走时遇车祸身亡了。 

  韩拔把在身在夏令营的洛丽塔接到身边,瞒着母亲去世的消息与她游历美国,而他们也展开了一段不伦恋。面对小妖女洛丽塔,韩拔百般顺从,但洛丽塔还是厌倦了他,密谋逃走……

 

【影片截图】

洛丽塔

网友评论:




甘藍 2006-08-24 04:33:05
 正当我想不到用什么题目时,播放器里刚巧放着自然卷C'est La Vie 的<<How much I love you>>.整首歌只一句歌词:How much I love you,you don't know..
   就像是片中Humbert 对Lolita的爱,如此之爱,而Lolita却不在乎,倘若是她不知道也就罢了,这比不知道更加的让人心寒,那是无所谓,冷淡,轻而易举的就被过滤。
   “在早晨,她就是洛,普普通通的洛,穿一只袜子,身高四尺十寸。穿上宽松裤时,她是洛拉。在学校里她是多丽。正式签名时她是多洛雷斯。可在我的怀里,她永远是洛丽塔。洛丽塔,我的生命之光,我的欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。”
   She was "Lo"plain "Lo"in the morning,standing 14 in one rock .She was"Lola"in slacks,she was 'Dolly"at school.She was "Dolores" on the dotted line.In my arms she was always Lolita.light of my life ,fire of my loins.My sin...my soul .Lolita.
   最初的画面,很安静,渲染得很乡村,似乎是静谧的人在安详的享受自己的生活,可是那辆破旧的老爷车上,黑素的发夹,滑落的枪,无力地拨弄着方向盘,跌跌撞撞的车子,满是怀念哀伤的眼神。将死般的绝望。
    这一开场就注定这是一个悲剧。
    第一次见到Lolita,Humbert恍如见到他14岁时倾慕却因伤寒死亡的女子,那样的娇媚清新赋有灵气。如浸着Lolita全身的水,同样得洒在Humbert心里,她漫不经心得翻着杂志,不经意得望着他咧嘴一笑,她的牙箍现实她小小的年纪,而她的眼神却如此迷人。
    直至后来当Humbert见到怀孕的她时,她依然为她的眼神,她的一抹微笑而倾倒。他说:我望着她,望完又望。一生一世,全心全意,我最爱的就是她,可以肯定,就像自己必死一样肯定。当日如花妖女,现在只剩下枯枝回想,苍白,混俗,臃肿,腹中的骨肉是别人的。但我爱她,她可以褪色,可以萎谢,怎样都可以,但我只看她一眼,万般柔情,涌上心头。(She would fade and wither,I didn't care,I would still go mad with tenderness...at the mere sight of her face)
   那是个12岁的小姑娘,她有属于她这个年纪的稚嫩的脸,光滑的皮肤,叛逆和任性,可她更突显着不属于她这个年纪的暧昧的眼神和微笑,甚至是语言,因为这些更加的诠释着她的特别,娇媚,甚至是诱惑。
   她无虑地坐在草地上,转眸之间,神色却变得暧昧,纯真夹杂着挑逗,这比任何丰乳肥臀都更为诱惑。她喜欢捣蛋,不顺从,口香糖弄得满车都是,突然把牙箍丢进Humbert的酒杯里。孩子般的任性无谓,难以捉摸。
   她喜欢斜躺着,把双腿支得高高的,喜欢穿着短短的裤子或裙子在房间里走来走去,把留声机放到很大声,肆意的乱舞。片中有很多她腿的镜头,细腻诱人,总让人像是期待雨露一样期待她涂满红色指甲油的脚轻盈的走过。留下一阵花香。梨花,或者是海棠。
   本片的另一个译名叫《一树梨花压海棠》。有资料说,想出这个中文翻译名的人有几分天才的恶趣味。和另一部经典译制片《魂断蓝桥》一样,很少有译名能如此具有中国特色同时又如此和剧情相贴切。只是,《魂断蓝桥》如同“蓝桥会”的故事一样凄美,而“一树梨花压海棠 ”,闻者不免总能感到千年前那位天才词人带点点坏心的调侃,同时有种香艳暧昧的意味。
    “一树梨花压海棠”典自宋代苏东坡嘲笑好友词人张先(990-1078,字子野)的调侃之作。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾,东坡就调侃道:“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”之后,“一树梨花压海棠”成为老夫少妻,也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法。(这也是我搜索后才知道名字背后的含义的)
     在当时的年代,他们之间是一段惊世骇俗的畸恋,并无法被多数世人理解。也同时造就了男主角羞怯、自闭、神经质的特质,也造就了他绝望的压抑的爱,同样暗示着他们之间最终的破亡。
     在Lolita在楼梯上狂躁的大哭大闹冲出楼梯,奔向黑暗的雨中。Humbert是那样的无助,他恍然发现他自己错了,她毕竟还是个孩子,而错就错在他毫无保留的爱上了她,在他看到她的第一封情书,准确而言是挑逗书,他就下定了决定好好的爱她,并且唯一的挚爱。以至于他和Lolita的母亲结婚,只因为这样他可以继续留在她身边,那样的凝望。
     在他站在楼梯那望着Lolita时,我觉得这个男人真的是..他太累了,这样的爱让他太投入,因为他隐含着年幼时的悸动,都说初恋对男人来说很刻骨铭心。他太动心动情使他神经高度敏感,他怕失去她,可他从来都没有得到过她,她给他的只是一种不断想要抓住的感觉,一种追逐的力量。所以他拼命地压缩自己,走向了自我毁灭的状态。
     我觉得Lolita从来都没有爱过Humbert.这是她的本性,她不是个简单的女子,她有奇特的逻辑思维,她可以快速的在离开之前跑回楼上,热情地亲吻Humbert,离开,匆匆下楼还回眸一笑。小姑娘的纯真,那眼神真是难以名状。她完全掌控了Humbert的心,却毫无在乎。她最后都在说她宁愿去找那个作家。
     也许每个男人心中都会隐藏着一个洛丽塔。只是在特定的时候才爆发。
     Humber说:尽管我们争执,尽管种种烦事,尽管危险绝望,尽管这一切...我觉得活在天堂,这天堂,虽然染满地狱火焰的色调,但毕竟是天堂。
     I was in paradise.Paradise whose shies were the color of hellflames.But a paradise .still.
    Humert满眼创痍的望着平静的山村,一片水墨绿。他说:What I heard the was the melody of children at play.Nothing but that .And I know that the hoplessly poignant thing was not Lolita's absencefrom my side...
   But the absence of her vioce from thar chorus.
    影片用淡淡的回忆的色彩与画面来描述这段不被世人所接受和认同的爱情,用自己阐述的口吻来叙述事情的经过,那哀伤刺入心扉,是中无力回应的沉痛!
    片子拍得还满有艺术感,表达了当时美国社会的俗恶,美国汽车旅馆的肮脏和荒谬,人性的莫名。我不知道是喜欢还是别的,只是会让我想到很多。
     
     洛—丽—塔:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上:洛、丽、塔。
     How much I love you,You don't know.
    Lolita doesn't know,she doesn't care.
 
甘蓝 060728 11:51





翅膀 2006-06-28 09:52:21
洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。洛一丽一塔:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。”


  在早晨,她只是洛,普普通通的洛,穿一只袜子,身高四尺十寸。穿上宽松裤时,她是洛拉。在学校里她是多丽。签名栏里她是杜丽塔,在我怀里,她是......永远的洛丽塔,我的挚爱,我的欲焰,我的魂魄!亨博特开着曾经盛满洛丽塔放肆笑声的那辆老爷车在永无尽头的道路上行驶,他脸颊那两道深深的释放着无尽的绝望和忧伤,手中握着洛丽塔的那枚发夹,一遍又一遍的呼唤着那个蛊惑了他生命的小妖精,爱在他的心里,膨胀了整颗心还是满盈出来,将他的一生流淌成悲剧!

    初恋总是美好到让人无法忘记,十四岁那年的一见钟情、难舍难分的爱在亨博特的心里留下了深深的烙印,初恋女友的死让他的爱永远停留在对十四岁少女的迷恋中,永远得不到补偿,直到遇见十四岁的洛丽塔。当他一眼望见草地上的洛丽塔,被水淋湿的在孩童和少女之间过度的身体,修长光洁的腿,旁若无人的悠闲,微微一笑,那笑里却夹杂着纯真和勾人的妖艳,象巫女突然的降临击中了亨博特的心,他从此万劫不复!

    因为洛丽塔他留了下来,他的眼光追随着那个小小的身影,她眼神迷离的起床,她娇嗔的拒绝收拾床铺,她穿着宽松的男式衬衣,她不停的嚼口香糖,她毫无顾忌的坐在他腿上,直到她要被送去寄宿学校,他从窗口不舍的望着,洛丽塔突然飞奔上楼扑进他怀里给了他深深的一吻,她知道他心里的秘密,从一开始就知道!洛丽塔走了,他跌落在她的衣柜里嗅着她的气息,一遍遍的抚摩洛丽塔留在桌上的发夹。

    为了永远的留在洛丽塔的身边,他答应了洛丽塔母亲的求婚,他成了她的父亲却又千方百计的逃避着丈夫的责任,他那个上了锁的屉子里装着他的秘密——他对妻子的无比厌恶和对女儿的深深爱恋。终于有一天,妻子发现了秘密,愤怒下冲出去,却意外死于车祸,那一瞬间亨博特竟然充满了无法言语的轻松和快乐,他终于可以没有任何障碍的拥有他渴望已久的精灵,他要见到她,现在,马上!

    终于那个朝思慕想的精灵就在身边,她快活的笑闹,她将胸罩扔的车里到处都是,她孩子般的假装生气,将口香糖沾在亨博特的衣服,本子上,他从来没有这样快乐过,这个妖女让他快乐的快要发疯了,却又让他怜爱的放在心尖上,生怕轻轻的一碰她就象露珠一样化掉了,他在外面徘徊等着他的精灵进入梦乡,凝望她熟睡后的天真,可是早上醒来她诱惑了他。

    为了和他的精灵再长一点的呆在一起,他选择了一条蜿蜒的线路,他们在老爷车的晃悠中快乐的生活,终于还是要安定下来,他送她进了学校,白天他是她的父亲,夜晚她是他的情人,洛丽塔慢慢的开始变化,她开始说谎,开始用钱来交易她给他的温存,她在慢慢的积攒悄悄的预谋离开,他开始不了解她,其实从一开始他就没有看到她,从来洛丽塔就没有真正的感到快乐,她有的只有惶恐当这种惶恐弥漫到无限大的时候她反而轻松了,她无所谓的不断诱惑着亨博特,来达到一点点的目的,也许根本不用她诱惑,她存在的本身就是对他致命的诱惑。

    他感到她爱上了别人,可是他无从寻觅一点点的踪迹,他只有对她讨好,不断的加大钱的筹码的讨好,绝望的时候他对着她吼叫,换来的是洛丽塔唯一的一次心里的释放:你杀了我妈妈,你连我也一起杀掉了。他只有不停的对她说对不起,不停的对她更好,可是这一切都无法阻止洛丽塔的逃离,终于她还是逃掉了,和一个他无法知晓的情敌。他疯了一样找她,追随她可能的足迹,他的心裂成了无数片却又不得不一片片重新黏结,三年,他的老爷车飞扬了无尽的尘土,埋葬了他歇斯底里的爱情,他收拾了她所有的东西,慢慢的撕掉粘着的口香糖,只留下那枚兰色的发夹。

    忽然她来了一封信,虽然只是一封寻求救济的信,却足以让他那颗死去的心重新波涛汹涌,他抑制不住心里的渴望找到了洛丽塔,那个无与伦比的精灵变成了一个挺着大肚子的少妇,“我望着她,望完又望,一生一世,全心全意......我最爱的就是她,可以肯定,就象自己未死一样肯定......当日的如花妖女,现在只剩下枯叶回乡,苍白、混俗、臃肿,腹中怀者别人的骨肉,但我爱她,她可以褪色,可以枯萎,怎么都可以,但我只看她一眼,万般柔情,便拥上心头!”他向洛丽塔索要他心里的迷团:那个带她走的人到底是谁?洛丽塔说:你真的不知道吗,是奎迪,他是唯一令我着迷的人!亨博特恍然明白,原来是他们第一次住旅馆遇见的剧作家,原来结局在他开始快乐的时候就已经写好,他注定是一个可怜的爱人,他从没有得到过她的半分爱恋,然而总是不死心的:洛丽这里和你熟悉的老爷车距离只有25步,马上和我迈出这25步.....有没有一线希望你跟我走?洛丽塔摇头,一个糟糕透顶的家庭都比留在亨的身边好,亨博特给了他身上所有的钱,洛丽塔欲拥抱他说谢谢,亨绝望的躲闪:不,你别碰我,你一碰我就会死!

    他绝望的离开了,杀死了那个性无能的恋童癖变态剧作家,他满身血污,手里握着那枚沾着血迹的蓝发夹,神情恍惚的开车来到悬崖边,“当时我耳边响起了一片儿童的欢笑声,令我心灰意冷的不是身边没有洛丽塔,而是欢笑声中没有她!”亨博特付出了他整个生命的爱,却霸占了洛丽塔最美好的青春,改变了她一生的命运,她永远都不曾拥有过快乐!





阿呆 2006-01-11 12:48:59
提示: 这篇影评可能有剧透
 这是2003年写的一点东西,2006年发上豆瓣,可是7年后,我才发现,我发错了地方……我只看过1997年版本的《一树梨花压海棠》,并没有看过库布里克版本的,可是我却把这篇观后感发到这里了,闹了个大乌龙。现在在这里解释一下,算是弥补。

很多好的电影都没有看过。
 虽然很想看,却一直没看。但是看了很多的影评。看很多人为一部片子,一个演员,一个角色争执。他们在争执中得到他们的快乐。
 我在去年夏天终于说服自己看了一直都很想看的《洛丽塔》。它被译成了《一树梨花压海棠》。带点色情的意味。
 我很喜欢原著。象一个人的梦呓。中年男人对一个12岁女孩绝望的爱。
 在看的过程中隐隐希望那个女孩不要长大。永远都是他的洛丽塔。
 电影拍的不错。我认为。我喜欢那个男演员。他有很深的法令纹。隐忍的眼神。因为爱情的痛苦而面部扭曲。那个女孩的扮演者是15岁。她的身体发育迟了。很适合这个角色。身体是12岁的。心理却超过了12岁。但是还是小女孩的任性。
 他们从没有相爱过。所有只是他的爱恋。她没有付出过。
 故事很简单。爱情很简单。

 他在大学教书。却是个生活在别处的人。在十三岁时爱上了一个女孩。她在他的面前撩起裙子。于是他的爱情随她一起死去。在他十三岁的时候。
 后来他在40多岁时遇到他的洛丽塔。
 她在他的腿上唱歌。她在客厅里跳舞。他惊慌。他失措。但他无法抗拒她带来的青春气息。
 他探头看她。他期待她的吻别。他无助地接受嘴唇的接触。绝望的看见自己爱上她。哪怕后来她成了臃肿的难看的女人。他也还是爱她。
 她离开他的时候他听着汽车离去的声音。然后把头埋到她的衣橱里闻着她的气味哭泣。为了她,他娶了她的妈妈。后来她死去。

 我们可以在一起。我们可以在一起生活。也许还可以。相爱。
 他去她的学校接她。想法如此简单。她还是无忧无虑的女孩。穿白的裙白的鞋。牙上还戴着矫牙器。笑时会把嘴咧的很大。
 他带着她住进旅店。他说这是我的女儿。由心而不自然。晚上他说你母亲死了。她哭的很伤心。就这样睡着了。他的眼里满是怜惜。虽然他愿意她母亲的死去。
 清晨的阳光很美。初睡醒的她也很美。她说你有过那种事吗?他说身么。她说不会吧。你真笨。她的眼里满是轻视。他笑着说身么。她说我告诉你吧。
 她坐在他的腰上。笑着。眼里溢出挑逗。开玩笑般的。拉开他睡裤上的结。
 于是万劫不复。

 他带着她旅行。他送她去读书。她在长大。有了争吵。她没有朋友。她过于早熟。她不和男孩约会。她索要很多的钱。他开始害怕她会离开。
 他为她涂脚指头,小心翼翼,百般疼爱。絮絮叨叨的追问她的行踪。这个疯狂的男人。 
 终于闹的很大。她骂他。然后跑开。大雨中他去找她。看见她给别人电话。他的心里都是嫉妒。他在外面转了很晚。回家看见她站在楼梯口等他。她很累的样子。其实他们都累了。
 她说我们去旅行吧。她的衬衣散开。露出刚刚发育的胸。她张开双臂。疲惫地依到他的怀里。他抱她上床去。他只想她是他的。

 她还是离开了他。在旅行的中间。
 一个男人带走了她。他早有预感。
 他疯了一样的找她。一年。两年。万念俱灰。终于放弃。
 四年以后。他收到她的信。她说她结了婚。怀了孕。想要一点钱。他喜极而泣。他找到她破烂的家。看见平庸的她。这不是他的女孩。她没有了银铃般的笑声。没有了挑逗的眼神。没有了浑身散发的性感。但他还是爱她。
 他说跟我走吧。她说如果我和你上床你就给我们钱吗?他说你去了哪里。她说我和我爱的人走了。但他不爱我。他要我和别的男孩做爱。他要看着。可是我只是想和他做。我只是爱他。我不要和别人做。所以他赶走了我。
 他知道那个男人。他毁了他的洛丽塔。

 他把所有的钱都给了她。她高兴的叫丈夫的名字。他认不出这就是他的天使。
 他问你为什么离开我。她说。因为我不爱你。从来不。
 他开车离开她。汽车扬起很大的尘土。他看见他的女孩消失在那一大堆疲惫里。眼泪决堤。
 他那么爱她。他只是爱她。

 电影和书一样,用回忆的方法叙述。没有太多的掩饰。大段的心理独白。
 很多人说电影拍的不好。但是每个人有每个人的洛丽塔。
 去回忆那些让你颤栗的细节。
 不经意的专心,喷水器旁边的精灵,半透明的衣衫,水珠……
 顽皮的脚指头,夸张的糖果,绝望的咆哮。
 我的世界。
 在那一摞4000块的钞票上崩塌。
 爱与失去、欲望与灵魂、寻找与替代、游戏与摧毁。
 保持我们在巨人面前的渺小。
 而不是站在他的肩膀上吐口水,来表现我们的高大。





Birdliekzyl 2013-05-09 15:01:03
提示: 这篇影评可能有剧透
昨晚看完库布里克拍的《洛丽塔》,十分压抑,唏嘘、喘粗气。我关注的不是洛丽塔——是否这只是一段“一树梨花压海棠”式的奇怪恋情,并不重要。无法压抑的欲念才是主题。一个受过良好教育的、有着精致头脑的知识分子,当他为欲念疯狂的时候,一切显得那样可怕。
影片第一个场景,“剧作家”奎尔第凌乱的家,就透着一种超现实气氛。而片中情节,与其说是按照自然顺序发展,不如说只是一个人内心的疯狂旅程。如果容我解说,贯穿影片的一条线索就是:脆弱、喜欢幻想、却狂妄善妒的知识分子,怎样与活泼的、物质的、新世界的人们相遇。
韩伯特先生是旧世界来的博士,教法国诗歌,浑身透着文化人的教养。而他的女房东,则是那时典型的美国女人,健康、开朗,平时爱蹦两句法语,可没头没脑,在欧洲人眼里只是庸俗无知。她爱韩伯特的文化气质,而他只爱她的小女儿洛丽塔青春活力。畸形的三角恋,两条无望的边,这种绝望感,让我想起麦卡勒森的《伤心咖啡馆之歌》,有着近乎抽象般的奇特性质。
现实中的大部分爱情,大概也就结束于此了,但文学家却还要继续写下去,去描绘更深层次的现实。后面明明交代,洛丽塔从一开始就没有爱过韩伯特,而她竟然给韩伯特写了告白信。后来,韩伯特想让枪杀自己的妻子,没敢动手,可妻子竟恰巧被车撞死——同《了不起的盖茨比》中幻灭方式几乎一样。这两段情节显然是不太自然的,但却符合人物的心理进程。依我看,这之后韩伯特同洛丽塔的旅行,更多是一场幻想中的旅行。
韩伯特从夏令营接回洛丽塔,同她一路旅行,然后换了新家。韩伯特想控制洛丽塔,不让她和同龄男孩子交往,甚至不让她同女孩子过多在一起。可是洛丽塔却对他那一套老古董根本不感冒——什么法语诗歌、什么知识文化,她只是一个美国式女孩,只想去做演员、和男孩约会。韩伯特完全束手无策,无法控制事情的走向,两人终于大吵一架,可当韩伯特让洛丽塔同他继续远行时,洛丽塔竟同意了。这又是个奇怪的情节,而第二次旅行过程则近乎癫狂。
似乎总有一辆车在跟踪他们。这个人,嫉妒和怀疑的化身,从最初就缠绕着韩伯特。从最后我们知道这是所谓的剧作家奎尔第,这是最重要的人物之一。根据情节,他早就盯上了洛丽塔,又假冒警察和韩伯特聊天,还变成学校的心理医生要挟韩伯特,现在开着车跟踪他们,甚至影片末尾化成了帮洛丽塔丈夫干活的男人。我只想说,不论从情节连贯还是镜头表现看,奎尔第根本不是个真实的人物,韩伯特当然永远也别想甩掉奎尔第。他浑身上下透着一股疯劲,而与他形影不离的那个女人也像从埃及壁画里走出来那样神秘。这根本就是韩伯特的臆想,那个永恒的竞争对手,比他有风度,甚至比他有文化,隐藏在黑暗中,贪恋着他的洛丽塔。
洛丽塔住院了,韩伯特去看她,带了三本书,其中一本是艾略特的诗。但她的眼睛却一点不离手中的漫画杂志。韩伯特再也留不住洛丽塔的心,自己终于也病了,发烧,半夜那位神秘男子给他打来电话,歇斯底里地忧虑,至此,影片达到高潮。以至于后来洛丽塔被她“叔叔”接走了,一点都不显得牵强。依我说,即使洛丽塔这时蒸发掉,也并不显得奇怪,因为一切都是韩伯特的幻念——爱情、对手、旅行。此刻,一切钟情都变成了愚蠢,一切殷勤都变成了对牛弹琴。疯狂的爱在那精致的头脑中化为神经质。嫉妒化成奎尔第,永远地纠缠着他,跟踪着他,撕裂着他。这是宿命,精神气质决定的宿命。
三年后,韩伯特给洛丽塔送生活费,这时他终于回到了现实。他看到,洛丽塔已经怀孕(不过在片中其实依旧挺美的),她离开了一个文学教授,宁愿去做个服务生,最后找了个无比平凡的丈夫“迪克”。这位迪克,话都说不利索,举止粗俗不堪,可洛丽塔竟更愿意和他在一起。韩伯特把钱一份一份交给洛丽塔,想的是自己的付出和不计回报的真诚,可洛丽塔却只在憧憬自己未来的生活。一面是生机勃勃,另一面则处于“一切困难都能克服我”的旧世界式绝望中。此时,幻想已经破灭,韩伯特踏上了自我毁灭的道路。
当他最终踏入奎尔第家的大门时,其实是走进了自己的心灵: 精致的文化碎片凌乱地摆放,一切都陈旧发霉失去生气。古罗马的颓唐长袍,古希腊的竖琴。但这又有什么用呢?奎尔第占据了他的家,他的心灵,奎尔第是他一切堕落的源泉:恋童癖、疯狂、嫉妒、贪婪虚伪的文化气质。子弹终于透过洛丽塔的画像,杀死了奎尔第,这也是韩伯特自己的灭亡。这其实是自我决裂,而洛丽塔呢,他的灵魂之光、欲望之火,却永远不会属于他。





阮徒吟 2007-03-18 14:42:29
Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta.
  She was Lo, plain Lo, in the morning, standing four feet ten in one sock. She was Lola in slacks. She was Dolly at school. She was Dolores on the dotted line. But in my arms she was always Lolita.
 
 洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。
 洛一丽一塔:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。
 在早晨,她就是洛,普普通通的洛,穿一只袜子,身高四尺十寸。穿上宽松裤时,她是洛拉。在学校里她是多丽。
 正式签名时她是多洛雷斯。可在我的怀里,她永远是洛丽塔。
 
 
 这是英文原版及于晓丹译本LOLITA的第一章的首段。
 
 作为纳博科夫最著名也是最受争议的作品,此处也不做太多的评论,这个残酷而优雅的故事可以说是家喻户晓了,这里只是谈论一下Stanly Kubrick 1962年的作品“Lolita”。
 
 今天花费2个多小时,把Lolita重温了一遍。不知道诸君有没有观看过1997年Lyne版的一树梨花压海棠(此译名借用张先与苏轼之间的调侃,准确而暧昧),不少人认为Lyne这个彩色版的LOLITA更唯美,更好地忠实于原著,相较于库布里克版的较大出入而言,深入理解原著的程度更高。对此笔者不以为意,并不是否认Lyne的执导能力,也不是否认新版LOLITA的整体水准,最为重要的是,笔者认为这两部作品并不“应当”摆到一起比较,尽管作为对同一著作的翻拍,观众和影评人的比较是无法避免的。
 
 记得Lolita前言中的最后一段说到,作为一份病历,《洛丽塔》无疑会成为精神病学界的一本经典之作。这里不得不提到“恋童癖”这个医学概念。
 
 关于恋童癖,医学界定的说法大抵是“以儿童为对象获得性满足的一种性变态。此种性变态行为的患者以男性多见,女性极为罕见。受害者为女孩或男孩,年龄多在10一17岁之间,也有小至3岁以下的。”从作品中的Humbert的行状来说,可以归结为“因心理因素(对于初恋女友的过度怀念)产生的回归型恋童癖”。
 
 正因题材本身的敏感与大胆,Lolita自53年出版以来,争议不断,当时作风保守正派的美国更是将其列为禁书。因此知道十年以后,才由库布里克这位电影界的鬼才首次搬上银幕。
 
 库布里克使用黑白胶片诠释了近乎一个完全易于原著的另一种奇异的美感:或者说,另一个洛丽塔。全片充满了库式的黑色幽默,令人惊骇直冒冷汗的黑色幽默。和原著美妙文字下涌动的残酷出离相背,整个2小时30分钟的影片四处弥漫着不可言喻的荒诞感,而作为悲剧主角的Humbert在James Mason略带愤世与绝望的疲惫、挣扎的深陷的眼窝,却带来的是观者无法挣脱的沉重感,令人无法理解库氏对于原著的理解到底是什么,讥讽版画还是悲情喜剧?最令许多Lolita原著读者无法理解的是,库布里克将原著中引发Humbert一系列行为的导火索,Humbert的初恋情人完全忽略,在全剧中只字未提的后果是可怕的:Humbert几乎成了一个简单而没有理由地迷恋童女的中年性变态而已。
 
 库版洛丽塔中,苏莲饰演的洛丽塔一贯被以显得过分成熟且没有如书中所描述的灵性与慑人心魄的诱惑力而诟病。然而相对的,这个显得几分慵懒的“小”女孩的形象兴许确实很有魅力:这魅力本身就是出于Humbert内里生出的一种抽象力,只是具象化以后推究到Lolita的身上而已,毕竟有句古话叫做“情人眼里出西施”。
 
 詹姆斯梅森作为一代巨星,其演技是无可非议的,其演绎的Humbert的眼神中,除了绝望、恐惧和欲火之外,更是常常不经意间显出茫然和无奈。电影的一个重要元素便是代入感,一旦观众的情绪为剧情的发展所带动,Humbert眼神中的茫然便会带来银幕前那些挑剔目光的思考:Humbert的茫然必然是思考的结果,那时有似无的眼神似乎在提示观者,他在思考关于自己的欲念、爱情以及生存本身的意义。正如开头所说的,Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul。随着代入感的增强,笔者反而脱离了库氏戏虐、嘲讽的基调,对Humbert这个脚色产生深深的认同感,而不是鄙夷与不屑,尽管Humbert本身在影片一开始就显得猥琐而无能。在沉重的压抑感中,笔者能体会到Humbert茫然的心态,并且这种心态伴随着整部电影的完结,也没有任何醍醐灌顶恍然大悟的感觉。很多观者评论库氏电影叙事不清的原因大抵也在于此:兴许大师的理解能力确与常人不同罢。
 
 作为另外两位主要配角的夏洛特·哈慈以及变态艺术家奎尔第,在全剧中被作为两个典型的神经质般的存在。作为自私自利象征的夏洛特发挥出了典型的歇斯底里和盲目迟钝的更年期妇女的形象,以至于当她“终于”被汽车撞成一只“死猫”的时候,笔者竟然有如释重负的感觉。而始终躲藏在黑暗中,在Humbert面前从来不以真面目现身的奎尔第,可以说是审判者的具象表现,一切关于Humbert的审判,无论是道德还是法律上的,最终都要与这个色情电影的“艺术家”相联系起来。当这个人首次出现在观众面前,披着床单要与前来杀死自己的Humbert玩所谓的“Rome Pingpang”(罗马乒乓)的时候,便被定下了可笑的基调。面无表情又显得几分小丑相的形象,似乎在无声地嘲讽着Humbert——一个怯懦、无耻、不值一提的男人的全部欲念,全部的生命都毁在了这个喋喋不休、来历不明的所谓的“艺术家”身上。
 
 值得一题的是,一个全片没有一句台词的,始终伴随在奎尔第身边的那名“少女”(实话说笔者以为这少女实在是老了点)。显然的,这名少女与洛丽塔相似,也是奎尔第“艺术”的牺牲品。奎尔第第一次出现在舞会上时,她呆滞、僵硬的舞姿,与奎尔第神经质的摇摆相呼应,与整个舞会的欢愉气氛格格不入,给笔者留下了鲜明的印象。此后每次出现,她的麻木与无言正与奎尔第的喋喋不休的疯狂形成了强烈对比,而眼神中偶尔泄露的愤怒与绝望的垮掉一代的典型眼神,也把对奎尔第的“艺术”,以及整个疯狂世界所造成的摧残的控诉发泄地淋漓尽致。这个脚色是值得注意的。
 
 尽管从一开始,这部作品便被冠以“情色电影”的名号,然而整个影片完全没有库氏后来在《发条橙子》、《奇爱博士》等经典影片中表现的大胆,也不是所谓的“分段式”影片。全片几乎没有任何关于性的场面描写,甚至连最后奎尔第被杀死时,也只是做了隐晦的处理,在奎尔第躲藏的画像上打几个枪眼罢了。无怪乎有些当代观众认为,库氏在此片的处理上近乎保守,接近于儿童片的风格了。影片唯一能称得上“性暗示”的,除了Lolita和Humbert之间的略带挑逗的对话外,就是给Lolita涂趾甲油了。作为犹太人的库氏,一定知道在东方,尤其在中国古代,足部确实在很大程度上是与性相联系的。而在笔者看来,画面中洛丽塔那双闪着丰腴光泽的玉足,确实达到了性诱惑与暗示的效果。而最终打死奎尔第时,Humbert在美妇画像上留下的弹孔,似乎昭示着最终破坏其一生的,其实便是他自己扭曲的审美理性,而最终打在美妇面门上的一枪,仿佛是宣告了他自己对于这种扭曲的放弃与毁灭。
 
 库氏毕竟是鬼才,尽管这部作品对于原作的理解令人无法信服,只论影片与拍摄技巧本身的话,确实不失为一部值得推荐的佳片。当然,如果能有机会拜读英文原著的话,也便于比较与理解洛丽塔悲剧的成因,而不至于沉浸于压抑的情绪与对库氏风格的不理解中了。
 
 以上只是笔者对于1962年出品的库布里克电影Lolita的一点个人理解,最终的评价,还得由诸位自己欣赏了这部影片以后作出罢。
 
 最后,用1962年影片公映时的宣传语做个总结:
 
 “他们怎么能将《洛丽塔》搬上银幕?!”

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