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悬崖上的金鱼姬

悬崖上的金鱼姬

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画质:1080p更新时间:2016-08-03 18:14:00

地区:日本 上映年代:admin

主演:

悬崖上的金鱼姬剧情介绍

悬崖上的金鱼公主

悬崖上的金鱼姬

◎译  名 悬崖上的金鱼姬/崖上的波妞/崖上的波儿
◎片  名 Gake no ue no Ponyo
◎年  代 2008
◎国  家 日本
◎类  别 动画/冒险/家庭/幻想
◎语  言 国语
◎字  幕 中文
◎IMDB评分 8.0/10  2,687 votes
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1024 x 576
◎文件大小 1CD
◎片  长 1:40:50
◎导  演 宫崎骏 Hayao Miyazaki
◎主  演 奈良柚莉爱 Yuria Nara .....小金鱼(voice)
      土井洋辉 Hiroki Doi .....宗介(voice)
      山口智子 Tomoko Yamaguchi .....宗介之母理沙(voice)
      长岛一茂 Kazushige Nagashima .....宗介之父耕一(voice)
      天海祐希 Yuki Amami .....人鱼女王(voice)
      所乔治 J ji Tokoro .....藤本(voice)
      矢野显子 Akiko Yano .....金鱼公主的妹妹们(voice)
      柊瑠美 Rumi H ragi .....妇人(voice)
      吉行和子 Kazuko Yoshiyuki .....朱鹭(voice)
      奈良冈朋子 Tomoko Naraoka .....芳江(voice)
      左时枝 Tokie Hidari  ....Kayo (voice)
      Shinichi Hatori  ....Anchorman (voice)
      Emi Hiraoka  ....Kumiko (voice)
      大桥望美 Nozomi Ohashi  ....Karen (voice)
      凯特·布兰切特 Cate Blanchett  ....(voice: English version)
      马特·达蒙 Matt Damon  ....(voice: English version)
      麦蒂森·达文波特 Madison Davenport  ....Kumiko (voice: English version)
      蒂娜·菲 Tina Fey  ....(voice: English version)
      Frankie Jonas  ....(voice: English version)
      克劳斯·利特曼 Cloris Leachman  ....(voice: English version)
      连姆·尼森 Liam Neeson  ....(voice: English version)
      莉莉·汤普琳 Lily Tomlin  ....(voice: English version)
      贝蒂·怀特 Betty White  ....(voice: English version)

◎简  介 

        5岁的宗介生长在海边小城,他的家就在临海的悬崖上。一天,宗介捡到了一个被海浪冲上岸的废玻璃瓶,里面有条受困的小金鱼。小金鱼名叫波尼,她是人鱼女王 的女儿,偷偷驾着水母溜出来玩的时候撞进了瓶子里。宗介把波尼带回了自己家,养在塑料盆里。波尼在宗介家过得很愉快,她很喜欢宗介,宗介也喜欢她。然而, 快乐的日子很快就过去了,波尼的爸爸藤本把女儿带回了海底。藤本原是一个渔夫,后来和人鱼女王相爱成了海底的住人。

    波尼回家后,十分思念宗介,她做出了一个大胆的决定——她要变成人,和宗介在一起。在妹妹们的帮助下,波尼偷出了父亲的法宝,向人类世界游去。不料,蕴含 着危险魔力的生命之水失控了。于是,海水暴涨,暴风狂作,妹妹们变成了可怕的巨型鱼,海浪向宗介一家所在的悬崖扑去……

    海边小城被淹没了,波尼没想到自己的美好愿望竟然招来了这样的大祸。她能挽救宗介么?
悬崖上的金鱼姬
幕后制作:

宫崎骏重出江湖 演绎儿童版《海的女儿》

    当吉卜力宣布《地海战记》将由宫崎家的大公子担当导演时,很多人都认为屡屡流露退意的宫崎大师真的要收山了。然而令人惊喜的是,2008年的暑期,这位动画天才又给我们带来了一部自编自导的新作——《悬崖上的金鱼姬》。

    《悬崖上的金鱼姬》脱胎于家喻户晓的安徒生童话手机电影《海 的女儿》。本片的主人公是一条馒头脸的小鱼,她的尾巴像裙摆一样展开,游动起来煞是好看。这个可爱的小家伙决心离开大海,和自己喜欢的人类男孩在一起,不 料却惹出了大祸。宫崎骏笔下的“金鱼姬”脱去了基督教的色彩,变成了稚气的孩子,而以她为中心的故事则是一场面向儿童观众的爱的大冒险。

    这部新作情节简洁明快,人物也不多,它没有《幽灵公主》那样沉重的主题,没有《千与千寻》那样目不暇接的庞杂信息,也没有《哈尔的移动城堡》那样壮阔大气的场面。不过,它不单纯,宫崎大师在其中寄托了电影网自身的人生思索和时代诉求。你可以带着一颗孩子的心将它看成美好的童话,也可以带着一颗成人的心读出许多别样的内容。

    每个人都有深藏于意识之下的内在海洋,它与波涛汹涌的外在海洋相通。因此,我要做一部不是把海作为背景而是把它作为主要登场角色的动画。动画描绘少年与少女、爱与责任、海与生命等这些本源性的东西,鼓励人们在这个神经衰弱和不安的时代中向前迈进。”——宫崎骏

通篇手绘制作 吉卜力挑战全新画风

    本片集结了宫崎骏最为信赖的动画精英。作画监督是从《魔女宅急便》开始跟随宫崎的近藤胜也,美术监督则是自《幽灵公主》以来活跃于第一线的吉田升,此外还有经验丰富的画面导演奥井敦和色彩设计保田道世。

    吉卜力的动画人们此番进行了返璞归真的大胆尝试——全篇动画完全不用CG,全部采用手绘,令画面呈现出儿童图画书式的素朴画风。这种闪耀着新鲜气息的怡人画风为作品注入了饱含暖意的温柔。

    据说宫崎骏改变画风的念头是受到了西洋艺术的启发。在本片开始之制作之前,宫崎骏在英国伦敦的泰特美术馆看到了米莱斯的名画《奥菲丽娅》,该作瑰丽的画面 令其大为震动,触动了他重新思考作画方式。最后,宫崎骏决定回到原点,摒弃CG,重归动画片的手绘方式,由此诞生了风格迥异于现代动画的《悬崖上的金鱼 姬》。

    在本片中,与海有关的场面占了百分之八十,宫崎骏对于海水和海浪的表现格外用心。他曾仔细观察暴风雨中的大海,捕捉波涛充满活力的变幻形式,这些心得当然 被用到了新作中。同时,片中的大海往往以具有意志的鲜活面貌出现,这种拟人化的手法表现出孩子的眼中的独特世界,形成了充满妙趣且富有冲击力的效果。

    《悬崖上的金鱼姬》是一部奇妙的作品,它是宫崎大师炉火纯青的手法和求新求变的理念的结晶。

花絮:

  宫崎骏在构思本片时大听瓦格纳的歌剧《女武神》,原定金鱼姬的名字是“布伦西德”(《女武神》中的人物)。后来,宫崎在作画时突发奇想,改成了“波尼”。

  小男主人公宗介的名字来源于夏目漱石的小说《门》中的人物野中宗助(在日文中,“宗助”和“宗介”发音一样)。

  在《哈尔的移动城堡》上映期间,吉卜力的成员们集体前往靠近濑户内海的某个小城度假。那里保持着传统民居的风貌,令宫崎骏十分喜欢。大家就住在可以看见大海的悬崖上的旅馆里。这次旅行促生了《悬崖上</U>的金鱼姬》。

  在宗介常去的向日葵园里,开着美丽的剑兰。这是宫崎骏的安排。剑兰的花语是炽热的爱、思念、努力、忘却,影射波尼的故事。

  宫崎骏的动画作品中经常有美味的食物,在本片中登场的是理沙为宗介和波尼做的拉面。宫崎本人特别喜欢菠菜拉面,但因为菠菜怎么也画不好,最后面上的绿叶植 物改成了葱段。面上还有半个蛋和两片火腿肉。片中有个波尼吃火腿肉的场景,原先作画人画的是波尼拿了上面的一片火腿吃,后来作画监督经过调查考证将之改成 了选下面一片火腿——因为先面的那片贴着面汤比较热。对细节的执着体现出宫崎作品的不凡之处。

  在制作本片期间,宫崎骏每周要做三次按摩,分别在周二、周六和周日。其中周六和周日的两位按摩师是长年来往的熟人,年纪都挺大了。宫崎觉得效果似乎不如以前,才又找了一位新的师傅,追加了周二的按摩。


网友影评:

花橘子叔叔 2008-08-04 00:45:18
  为了好吃的火腿,为了5岁的男朋友宗介,波妞勇敢的冲向人间,
观看影片时我脑子里一直都有一个巨大的不祥的阴影笼罩,担心“美人鱼最后会为爱情而牺牲...”这都怪安徒生给我们造成的童年阴影,而让主人公不得善终的事情宫崎骏先生也不是没有干过,会不会又是“再见萤火虫”那样掏干我们的眼泪呢,看着波妞笑得大大的嘴,圆鼓鼓的眼睛,心里不停打鼓,宫崎骏先生,您不会对这么可爱的美人鱼下黑手吧?

这回美人鱼故事里的王子,是一5岁大还在上幼稚园的男孩宗介,
影片里有个描述小王子家蛮感人的镜头:宗介爸爸要出航,不能回家只能隔着大海相望
宗介老妈(山口智子配音)用信号灯不停的打“バカバカバカ(傻瓜....)”
而宗介一脸严肃的给爸爸发信号“一路平安”.....
王子宗介一家3口人不很富裕(全家只有一辆小破车,好穷的王子),过着紧巴巴的日子(连衣柜都买不起,用的超市廉价衣架),却是那么温馨而幸福的令人想哭
宗介和波妞最后穿越隧道时,波妞的老爸(一直以为他是大反派)告诉小王子
“任何时候都不要放开波妞的手哦”
我们中国人都很自然的想到了“执子之手,与子偕老”这句成语
其实这句话还有个上半句“死生契阔,与子相悦”

用20年返璞归真的宫崎骏
1988─龙猫
2008─悬崖上的金鱼姬
“邻家的TOTORO”,我们小时候每个小朋友都会唱“我最爱的豆豆龍,豆豆龍”,
两个傻乎乎但粉可爱的小姐妹晃着大脑袋,笑着大大的嘴,那只有点傻不隆冬的
一幅没睡醒样子的胖胖的毛茸茸的龙猫。
20年过去了,我们又等来了5岁的小宗介和他可爱的美人鱼公主波妞

到底什么是真正好的作品?
当1997年宫崎骏宣布“幽灵公主“作为封笔之作,我确实把它当作一部“遗作”
“含泪看完”而多年后“千与千寻的神隐”对反复食言的宫崎骏也确实不愧是
他创作生涯的新高度,
而到了“哈尔的移动城堡”原本得监督因为遭到所有吉卜力工作室创作人员的非议,
慌忙中请来宫崎骏先生来当救火队员,可正是这部席卷欧美票房的“动画巨片”
远远偏离了宫崎骏的原有风格,当然它本身就是一个十分英国氛围的舶来品
从此动画制作似乎脱离“动画”本身的原意,而在越来越魔幻的路上渐渐远离
宫崎骏的儿子宫崎吾郎那部饱受非议的“地海战记”不可谓不深受其毒害,
据说让他老爸看到一半就匆匆逃出来抽烟,看不下去了,


关于怎么讲述自己的童年?
“悬崖上的金鱼姬”一共17万张纯手工绘图,大家可以留意电影里所有的
背景画面都是水彩画风格的,这种制作动画方式早在20年前就被摈弃了,
“波妞”这只美人鱼似乎太落伍,没有华丽的画面,没有磅礴的故事,没有深刻的启示
而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在,帮你找回那些曾经拥有的最美丽,最纯真的东西。
我们现代人好像都有太多的新创意想去表达,却没有人愿意静静的回忆过去
周遭眼花缭乱的新生事物层出不穷,然而我们都成了没有过去的80后,
是我们没有什么可以讲述的童年,还是我们忘记了怎么去回忆过去?


群青色 2008-07-30 23:53:10
提示: 这篇影评可能有剧透
     在网络上出现抢先字幕版的第58分钟,我欣喜若狂地将优酷链接发到Q群上和所有人分享我的喜悦。然后静下心来,戴上耳机,跟着宫崎老爷子的画笔,和摇着红色裙摆的ponyo,游入深海。

     那一刻,恍惚间我仿佛又坐上了那班旧旧的海上电车,沿着蓝色海水间细细长长的铁轨,远行到那个叫做童年的小站。
    
    宗介救起了困在人类垃圾里的红色金鱼,给她取名ponyo,故事这样开始了。
    悬崖边上的小屋是宗介的家,绿色的塑料桶是ponyo的家。
    在那个海边的镇上,没有人不相信传说。
    宗介相信,丽萨相信,老奶奶们也都相信。
    时子奶奶看到ponyo一脸惊恐。她说,人面鱼游上岸后,会有海啸。

    老人们的话从来都会应验。一场数万条墨兰色鲸鱼引发的海啸将ponyo从宗介怀里夺走。失去了ponyo的宗介哭得泪眼汪汪。
    丽萨安慰宗介,她说ponyo会回到海里,是因为有命运这回事。
    晚上,远航的爸爸打来电话,说还要出海,不能回家。这让煮好了一锅子好菜的丽萨满肚子埋怨。漆黑的海上,爸爸遥望远处悬崖上的家,用灯光发出信号,宗介趴在阳台上,用灯光回应。

    一闪一闪的灯光,成了这家人最独特的沟通方式。
    爸爸:我爱你!
    丽萨:笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋……
    宗介:一路顺风!

    整部片子看下来,宗介和父亲只在电话里有过一次交流。一面未见。
    
    很早就听说,宫崎骏长期忙于动画工作,没有尽好一个父亲的职责。宫老的儿子宫崎吾朗就曾坦言,童年时常常见不到父亲,他总是忙于工作,在动画上,他是一个大师,但在家庭里,他不是一个好父亲。前段时间,我看了一段记录金鱼姬创作过程的短片,里面有几个片段让我对宫老的无奈和悲哀有了更多的感同身受。

    片段一:宫崎骏来到动画制作室,发现儿子宫崎吾朗和人讨论着地海传奇的色彩工作,宫崎骏不敢见他,只得躲到另一个房间,自言自语:他怎么会在这里?什么时候才完啊……(指吾朗什么时候能讨论结束)记者问他为什么不想和儿子说话,宫老说,与其说是不想说话,倒不如说他根本不想见我。
    片段二:地海传奇首映还没结束,宫崎骏便离开了首映现场,走到外面的大厅里抽烟。从神情上看得出,他有些无奈,又有些释然。他说,他(指吾朗)还不成熟,他不应该独自担当这个工作……

    在所有动漫迷眼中,宫崎骏是大师,甚至染上了几许神话色彩。当我们深入他的生活,深入他的内心,却发现他不仅仅只有动画巨匠这个身份,他还是一个平凡的老人,一个平凡的父亲,和所有人父一样,有一本难念的家经,有外人难以明了的无奈和遗憾。

    此时再回看前面那一段无声的灯光交流,竟让人有某种难以言说的温暖和心酸。

    让我们看看宫崎骏怎样把故事讲下去。
    ponyo被鲸鱼们带回了海底宫殿。留着红色长发,眼袋青紫,穿得像个小丑一样的怪叔叔是ponyo的爸爸,他把女儿小心翼翼锁进了泡泡里,嘟嘟囔囔地怜惜ponyo:人类的环境脏死了,我怎么能让你和他们在一起?
    借ponyo爸爸之口,宫崎老爷子抛出了问题:自私而骄傲的人类污染了生物的生存环境,人类在其他生物眼中,绝不是什么好东西。自然和人能和谐共生,是否只是一种奢望?

    可ponyo喜欢宗介,她想变成人,想和宗介做朋友。
    安徒生的海的女儿,在宫崎骏的童话中再次上演。
    而这一次,可爱的金鱼ponyo,是否还会因为人类的薄情而化作泡沫?
    毕竟,金鱼和人是那么的不同。
    归根结底,还是那个宫崎童话里不变的命题,人与自然,可以相互接纳么?

    幸好世界上有一种人叫孩子,幸好,还有许多保留了孩子般纯真心灵的大人。他们的心灵力量可以打通人与自然彼此接纳的心扉。

    乘着鲸鱼海浪,ponyo化作一个红发红裙的小女孩,回到了宗介身边。
    活泼可爱的ponyo让我想起了龙猫里那个精力旺盛又固执得可爱的小梅。同样的红发红裙,同样淘气而可爱的模样,和ponyo极其相似。好想知道,ponyo和小梅的原型,是不是他童年时的姐妹。

    那一夜风好大,浪很高,屋子里好温暖。
    小金鱼第一次喝到甜甜的蜂蜜,第一次捧起温暖的电灯,第一次尝到美味的拉面,第一次睡熟在沙发上。

    海啸在屋外侵袭着城镇,将一切卷入了海底,悬崖上的这间小屋却是安全的。孩子们什么都不用怕,只管静静睡熟在梦里。
    
    第二天一大早,ponyo叫醒了宗介。走出门外才发现,小镇早已成了一片大海。悬崖上的小屋,成了一座孤岛。放眼望去,只有蓝的天,和更蓝的海。公路和房子都沉入了水下。海生动物们在水下小镇里悠悠畅游,仿佛是滑行在路上的船只。

   《千与千寻》里也有这么一段,大雨过后小镇沉入了海底,世界被蓝色包裹,宁静得只剩下海潮的细语。
    不知宫崎骏安排这样的情节是否有什么特别的用意。我猜测这暗示着人类创造的繁杂世界被自然净化,一切回归本源。或者说,自然的力量覆盖了人类的蛮横改造。当繁华褪尽,人类会重新拾起那种朴素的美好。

    ponyo用魔法将玩具船变大,宗介和ponyo坐上船,去向日葵之家找丽萨。红色的蜡烛小船在平静的海面划出两道波纹,海星、鱼和各种叫不出名字的动物在海底小镇恣意舒展优美的泳姿,仿佛他们才是这个小镇的主人。

     宫老在这里并不急着将情节往前推进,而是让观影者不知不觉地沉浸在这片蓝海的宁静中。
     生活在繁杂都市里的人因感官麻木而开始相信,匆忙和无休止的竞争才是世界的真实面目。忘了海的声音,忘了树的颜色,忘了童年时我们曾经拥有的,简简单单就会快乐的魔法。于是我们从简单活向复杂,从快乐活向疲惫,从单纯活向世故。所谓的成长,只是一个自我折磨的过程。

     ponyo和宗介遇到一个怀抱婴孩的母亲,孩子饿得直哭,ponyo便把瓶子里的热汤全给了那个母亲,最后还不忘了给孩子一个吻。
     可爱的童真,可爱的善良。
     
     你也知道,宫崎骏童话的结局,多是完美的大团圆。这次也不例外。
     不管ponyo是金鱼,还是人,我都喜欢她。小宗介坚定而可爱的回答,将海的女儿终会化作泡沫的神话打破。
     正如ponyo的母亲所说,世界打开了心扉。
     世界打开了心扉,人和自然终于能够相互原谅,彼此接纳,我们也才得以看到一直以来厌恶人类的ponyo父亲,与宗介握手言和。

     一切都很圆满?不是么?

     金鱼海,水底森林,是我体会到的这部动画的意象。
     也许有人会挑剔宫老的这部收山之作过于简单,不够深刻,画面的表现也过于平实,没有从前的细腻。
     可宫老就是想一心呈现一部简简单单的动画而已,我们又何必要求它必须承载多么深刻主题呢?又或者说,我们有什么必要强迫自己深刻,把观赏吉卜力的电影当作一次思想教育呢?
     静下心,抛开繁杂,回归宁静,体会平日里日渐麻木的神经所疏于体会的温情和天真,也就够了。
     
     谢谢宫崎骏,谢谢吉卜力,谢谢所有造梦的人。
     如果金鱼姬是宫崎骏平生最后一部作品,我希望第一个站起身来,向大师的完美谢幕鼓掌致敬。
     但愿宫老有生之年能来中国一趟,我相信会有成千上万的影迷愿意和宫老分享,吉卜力动画曾经带给我们的,那么多的回忆和感动。

   【后记】
    从高中开始喜欢宫崎骏,在还没有电脑的时候,我只能从所在县城的各家影碟店搜罗吉卜力的动画,陆陆续续地竟也把吉卜力的作品看了个遍。如今家中的抽屉里还珍藏着龙猫的vcd影碟和朋友赠送的吉卜力动画全集DVD。那种搜到喜爱影片时的欢喜心情我会珍藏一辈子。

     喜爱吉卜力的动画,是因为它是朴素的,怀旧的,不刻意深刻却能经得起反复回味的。
    吉卜力珍藏了太多人共同的童年回忆。童年时见过的山与河,风和花,玩过的玩具,遇到的伙伴,都能在吉卜力的动画里找到影子。那些偶遇的妖怪和不可思议的魔法,也时常出现在童年的梦里或者想象中。观赏吉卜力的电影,人的心灵似乎脱离了那副成熟的肉壳,缩小成了童年时的模样。
    仿佛时光列车真的将我们带回了那个叫做童年的小镇。

    真正的大师作品是不见刀斧痕迹的,与之相比,当今许多刻意往故事里渗透思想理念,却弄得满篇匠气的动画相形见绌。
     如今的日本动画市场浮躁之风日盛。只要能卖钱,只要够吸引,哪怕黄点暴力点血腥点都在所不惜。可即使是在日本国内,最受欢迎,也最卖座的动画,仍是宫崎骏式的质朴童话。我们需要的刺激,并不如我们所想的那么多。

    因为
    什么是美,什么是善良,什么样的电影才能唤起人们心底普遍的美好——
    自在人心。


十二 2009-07-30 11:14:20
提示: 这篇影评可能有剧透
宫崎骏的电影,绝对是浮生安慰。
尽管波妞,不如之前天空之城、萤火虫,移动城堡那样发人深省,但仍是我的大爱。

到底是什么打动了我们呢?
没有情话,只有傻呼呼地递一个食物,或者傻呵呵的相视一笑,转身就跑。那么肉乎乎的小肉身拥在一起的时候,谁也不知道这算不算爱,可是谁也不能否认那的确是爱啊。

天空之城,骑士与落难公主,什么是萍水相逢,什么叫舍身取义,什么叫视死如归。简直比武侠还武侠,比梦幻还梦幻啊。再加上那小提琴,拉的那叫一个撕心裂肺,把你的心戳的一个窟窿一个窟窿,拼命漏水。

哈尔的移动城堡,无所不能的王子与灰姑娘。他拯救不了全世界,但是她却可以拯救他。爱是拯救,爱是全世界最厉害的武功,爱是永恒的谜底。当最后的谜面解开时,除了相对泪两行,别无它想。

到了波妞。看到她因为想念他,拼尽全力突破樊笼,在浪尖上奔跑,那个呼风唤雨的劲,那股子傻气和可爱,真是想抱过来捏一下亲一口。然后再看到他们的小船扑哧扑哧的在浪里面行进,看到她呼呼大睡,从小女孩变成小鱼,他紧张的捧着她,使劲喊她:波妞!波妞!
我的那颗老心啊,瞬间都萌到16岁了。

在宫崎骏的心中似乎永远都有一见钟情、两小无猜、相依相伴,相濡以沫。
他知道,在任何成年人的心中都住着一个小孩,在任何一个女人心里都有着一座城堡。而他是永恒的YY之王!

在童话的世界里,让小肉手告诉我们,手牵手是最初的感动,因为牵了手,所以今世分不了手。

就像一个蒸馏器一样,27层深层净化。蒸馏出一个没有阶级,没有贫富,没有跑车,没有名牌的世界。不知道为什么要爱,也不知道爱是什么。但是有敌人就一起战斗,有草地就一起奔跑,有飞翔就一起看风景。纯粹的让人心痛。

他不会说:咦~你不是鱼吗,怎么变成人了,你是害人的妖怪吗?
他也不会说:哇,你有法力啊,那给我变个奔驰宝马玩玩。
当然,他也不会说:你的法力没了!你真没用,我们拜拜。

不管你是谁,不管你来自哪个世界,我爱你相信你并且愿意守护你。这是童话里爱的哲学。

当看到那么稚嫩的肉胎守护着另外一个稚嫩的肉胎时,我真的没有办法不感动。

我们貌似在不停成熟,不停长大,其实不停的更加懂得如何去懦弱懒惰并且拒绝麻烦。

让我忏悔一下下吧。
不知道哪年哪月哪日开始,我再也不再相信,爱是牺牲爱是奉献这种屁话了。

是谁让爱的神台变成善良的祭台。

最后剩下的,不过是将YY进行到底。
不快乐的时候,若有人问,怎么了。我会告诉他们:这是少女综合症。
伤心的时候,要无理取闹的说:请叫我十二公主。
下雨的时候说,你看,全世界都在为我落泪。
出太阳的时候唱,想你的时候,一直都是晴天。


硬邦邦帮主胡子 2009-01-05 16:10:44
文/胡子

很多人将电影拍的越来越惨,越来越要命,非得自小丧父的女孩儿发现原来保养自己的是亲生父母,而自己的情人其实是自己的亲哥哥,好像生活太安逸了,就必须得发生点倒霉事儿才能让自己感动。

《崖の上のポニョ》是一部动画片,一部给成人看的动画片,一部小孩儿看完感觉可好玩儿,成人看完却心中一紧。

物欲横流,肉体横陈,那些被伤害的人们变成了宅男腐女,那些伤害的疤痕存在了这些戴着厚度眼镜片,在家面对电脑比出门更能安逸的人们的心中。他们沉浸在网络小说和网络游戏的臆想世界中,他们比什么人都可能渴望爱情,感情,他们却一向不轻易吐露,在动漫的世界中他们会迷恋上动漫里的2D人物,他们却惧怕同桌的女孩儿。

影片的结尾,人鱼女王问自己的小女儿波尼你愿意长出四肢没有魔法的去和这个男孩儿一起吗?当有一天他不爱你的时候你就会变成泡沫的。小女儿波尼开心得意的活蹦乱跳着。

到了这里,我替这个姑娘感觉不值,甚至想捏她妈妈的奶头,你怎么可以让自己的女儿如此草率?男孩儿才可能6,7岁吧,他还会小,他会因为一个玩具而吵架,他会喜欢上隔壁院子的小女孩儿,他会在年纪稍长一些迷恋上那些打扮时髦穿着时尚的女同学,他还会………而人鱼女王竟然还会答应?

身边的人,一起出门坐在一起饮茶,喝酒,女朋友在旁边娇气的撒娇或者玩笑,但是可能就因为出牌出错男人勃然大怒;女人能因为一个毫无来由的暧昧短信就与男人大吵大闹;一点误会彼此为了面子互相撑着不去解释不去主动联系。

而更多的人可能更多是坐在旁边微笑的看着这对小两口羡慕,白天互相骂傻逼,晚上男的猛操逼的生活是多么的和谐幸福啊~你们还不知足?尤其是动不动男人抽根烟跟你说:“操,真不想和她好了,和人好可真累。”真是饱汉子不是饿汉子饥。

面对喜欢的人,更多的时候可能是想爱却又怕伤害的心态,考虑了太多的后果,对方会不会骗我?会不会还有别的人呢?是不是玩我呢?是不是只是为了上床?是不是只是图乐子?他哪儿有那么可能爱上我?她外面男人多了去了?

最早的时候一个人问另外一个人:“你为什么和我在一起?”对方答:“因为我爱你。”两个人就拥抱在一起紧紧不分开。是啊,我爱你难道还不是世界上最让人感动最让人心动的理由吗?

什么时候变成了“你为什么要和我在一起”的回答语变成了:“操,我真的他妈的爱你,你以为我要操你?我要因为操逼喜欢你,我人多了去了你知道吗,操,就你这样我告诉你还真是除了口 交我一点儿都感觉不到你和别人有什么不同的地方!所以说为什么我要和你在一起呢?那是因为你人对我好啊,我鸡霸一硬你就知道该低头了,我屁股一拐你就知道递黄瓜了,我在朋友面前一个眼神你就知道该听我吹牛逼”

影片的结局宫崎骏留给我们一个深深的遗憾和仿佛嘲笑一般的嘲弄我们:“你敢不敢明明知道分开的后果却还要跟一无所知一样全部付出?”




 
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